Nous voilà encore une fois plongés dans l’effervescence des Grammy Awards 2026, cette cérémonie musicale qui divise autant qu’un débat sur la meilleure stratégie de colonisation martienne. Le 10 novembre dernier, la liste des nominations a atterri sur nos écrans, provoquant son lot habituel de polémiques et d’incompréhensions. Pour la quatrième année consécutive, les bandes sonores de jeux vidéo disposent de leur propre catégorie, mais franchement, nous avons l’impression que le jury a sélectionné ses candidats avec autant de discernement qu’une chèvre choisissant ses prochains TikToks préférés.
Des nominations aux dates plus floues qu’un patch day
Parmi les cinq jeux nominés, trois sortent carrément de la fenêtre d’éligibilité théorique qui court du 31 août 2024 au 30 août 2025. Avatar : Frontiers of Pandora – Secrets of the Spires, Helldivers 2 et Star Wars Outlaws : Wild Card & A Pirate’s Fortune font tous partie de cette liste. Nous nous retrouvons face à une gymnastique administrative digne d’un changelog non documenté.
La combine ? Avatar et Star Wars ont techniquement été nominés pour leurs DLC sortis récemment, même si les jeux de base avaient déjà été sélectionnés l’année précédente. Quant à Helldivers II, lancé en février 2024, sa nomination viendrait probablement de son portage Xbox d’août dernier. Ces manœuvres temporelles ne surprennent personne qui suit les Grammy depuis quelques années : Billie Eilish a réussi le même coup avec « Wildflower », sorti en mai 2024 sur album puis re-publié en single en février 2025, lui permettant de concourir pour Record of the Year.
| Jeu nominé | Compositeur | Date de sortie originale |
|---|---|---|
| Avatar : Frontiers of Pandora – Secrets of the Spires | Pinar Toprak | DLC 2025 |
| Helldivers 2 | Wilbert Roget, II | Février 2024 |
| Indiana Jones and The Great Circle | Gordy Haab | 2025 |
| Star Wars Outlaws : Wild Card | Cody Matthew Johnson & Wilbert Roget, II | DLC 2025 |
| Sword of the Sea | Austin Wintory | 2025 |
L’absence criante de Clair Obscur : Expedition 33
Nous ne pouvons pas ignorer l’éléphant dans la pièce, ou plutôt la chèvre absente du troupeau : Clair Obscur : Expedition 33. Ce RPG a littéralement explosé les statistiques d’engagement et les charts de ventes, générant un engouement que même une campagne marketing survitaminée ne pourrait égaler. Son absence de cette liste représente une omission majeure qui fait grincer des dents dans toute l’industrie vidéoludique.
Austin Wintory lui-même, compositeur nominé pour Sword of the Sea et actuellement à égalité pour extrêmement le plus grand nombre de nominations dans cette catégorie depuis sa création, s’est fendu d’un message sur les réseaux sociaux. Il a offert de céder sa place au jeu français, geste qui témoigne du respect qu’inspire cette œuvre parmi les professionnels. D’ailleurs, si vous cherchez à approfondir votre connaissance de cet univers, Clair Obscur : la mise à jour Expedition 33 offre une revanche contre Simon apporte des éléments narratifs fascinants.
Quand les jeux vidéo s’invitent dans les catégories mainstream
Au-delà des nominations spécifiques aux jeux vidéo, nous assistons à une percée encourageante : The 8-Bit Big Band obtient sa troisième nomination consécutive dans des catégories non-gaming. Leur album Orchestra Emulator concourt pour Best Large Jazz Ensemble Album, tandis que « Super Mario Praise Break » vise Best Arrangement, Instrumental or A Cappella. Ces reconnaissances montrent que la musique vidéoludique transcende progressivement ses frontières originelles.
La cérémonie des Grammy Awards aura lieu le dimanche 1er février sur CBS et Paramount+. Nous regarderons probablement cette émission avec autant d’attention critique que nous analysons les métriques d’un speedrun parfait, en espérant que l’industrie finisse par reconnaître pleinement l’excellence créative qui émerge du gaming contemporain.
